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这个段子里的“吊票”,不是春运期间的火车票,而是戏园子的入场券。
为听一场名角儿的戏,戏园子里不但有座票,还有站票;不但有站票,还有蹲票;不但有蹲票,甚至有趴票;有了趴票不算完,居然还发明了吊票——就是把人用绳子吊起来,挂在剧场的吊扇上看戏的票。而出离可笑的是,这个吊票比其他各种票的售价更高,不是因为视野好,而是外加了一份绳子钱。
跳门:顾名思义,从一个门户跳到另一个门户,类似于现在说的“跳槽”。相声界讲究“一师十父”,意思是师父只能有一个,再跟其他老师学艺,也不能拜师父了,可以拜干爹。理论上说,相声界是不允许“跳门”的。
出科:旧时指在科班学戏期满。
富连成社:创办于1904年,至1948年停办。前期称“喜连成”。富连成是京剧教育史上公认的办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
44年来富连成科班共培养:
“喜”、“连”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韵”、“庆”(第八科庆字辈学生刚刚入科,因战乱停办,学员转出)八科近800多名京剧学生。其中雷喜福、侯喜瑞(净)、马连良(生)、于连泉(筱翠花)、马富禄、谭富英(生)、茹富蕙、裘盛戎(净)、叶盛兰、叶盛章、萧盛萱、孙盛武、袁世海(净)、李世芳、毛世来、江世玉、迟世恭、艾世菊、谭元寿(生)、茹元俊、冀韵兰(旦)、夏韵龙、叶庆先等均为京剧名家。他们中不少人又传承、培养了一批又一批学生,为京剧事业的发展做出了不可磨灭的贡献。
高庆奎:1890-1942,原名振山(镇山),号子君。著名京剧老生表演艺术家,京剧高派老生艺术创始人,京剧"四大须生"之一。高庆奎原籍山西榆次,生于北京。其父高四保(士杰)为清末京剧著名丑角演员。20世纪30年代,高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生"三大贤"。
谭富英:1906 - 1977,是著名的京剧表演艺术家,曾任北京京剧团副团长,出身于京剧世家。祖父谭鑫培,父亲谭小培。谭富英擅长演出潭门本派剧目,既以唱工取胜又以武功见长。代表剧目主要有《失空斩》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤(又名赵氏孤儿)》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《秦香莲》、《群英会》、《借东风》[1]?、《赤壁之战》、《将相和》、《大保国》、《探阴山》、《二进宫》、《十道本》等都是很受广大观众欢迎的剧目。
刘长瑜:江苏无锡人,1942年1月生于北京,原名周长瑜。著名京剧表演艺术家,国家一级演员,中国京剧院旦角演员。曾任中国国家京剧院副院长。《卖水》是刘长瑜的成名作,《春草闯堂》、《红灯记》、《红灯照》、《燕燕》、《玉树后庭花》等都是她的独创剧目,同时她善演的传统戏也很多,如:《红楼二尤》、《辛安驿》、《桃花村》、《四郎探母》等等。《叶含嫣》、《坐楼杀惜》、《十三妹》、《秋江》、《桃花村》、《红灯照》等,在程式化的表演中透出生活化、性格化的活力。1983年她演出《红楼二尤》,前饰尤三姐,后饰尤二姐,不仅保留了荀派特色,而且在唱腔和表演中均融进自己的理解和创造。她还演出《昆仑草》、《平原作战》、《红灯记》等现代戏,尤以《红灯记》饰演李铁梅的成就最突出。
袁世海:1916年2月11日-2002年12月11日,原名袁瑞麟,中国北京市人,著名京剧花脸演员,以擅演曹操闻名。袁世海8岁开始学习京剧,1927年进入富连成戏班学习老生,后改学花脸。1934年开始登台演出,1940年拜郝寿臣为师,成为郝派传人。1950年参与创建中国国家京剧院的前身之一的新中国实验京剧团,后曾担任中国国家京剧院副院长。代表作:<盗御马>、《论英雄》、《将相和》、《野猪林》、《响马传》、《赠绨袍》、《除三害》、《李逵探母》、《黑旋风》、《桃花村》、《九江口》、《坐寨盗马》等。
窦尔敦:现在喜欢京剧的,从专业演员到业余票友,很少有不知道窦尔敦的,听一曲《盗御马》荡气回肠,比喝二两烧酒还痛快。江湖大侠窦尔敦为报一箭之仇,夜入御营,盗走御马,并栽赃黄三太,惹出一件公案,全本戏名为《连环套》,《盗御马》只是其中一折。此戏是京剧净行著名戏码。
《玉堂春》不仅是京剧旦角的开蒙戏,还是中国戏曲中流传最广的剧目之一。此剧是清代花部乱弹作品,作者不详,故事见冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》,《情史》卷2中亦有此事。至于舞台剧,明代已编成《完贞记》、《玉镯记》传奇(《远山堂曲晶》),到清代,《玉堂春》传奇(《笠阁批评旧戏目》)即演出于昆曲舞台,剧本已失传。《玉堂春》全剧包括《嫖院》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折,几乎囊括了京剧旦角西皮唱腔的全部板式,尤以《女起解》、《三堂会审》二折精彩备至,声腔艺术成就极高。
《四郎探母》又名《北天门》,取材于杨家将故事,但情节却与《杨家将演义》有所不同。此剧是生、旦唱腔成就较高的传统戏之一。故事讲述了杨四郎延辉在宋、辽金沙滩一战中,被辽掳去,改名木易,与铁镜公主结婚。十五年后,四郎听说六郎挂帅,老母佘太君也押粮草随营同来,不觉动了思亲之情。但战情紧张,无计过关见母,愁闷非常。公主问明隐情,**令箭,四郎趁夜混过关去,正遇杨宗保巡营查夜,把四郎当做奸细捉回。六郎见是四哥,亲自松绑,去见母亲等家人,大家悲喜交集,抱头痛哭。只是匆匆一面,又别母而去。
二人合作过的相声有报菜名、夸住宅、白事会、十八愁绕口令、三节会、卖五器、洋药方、绕口令、树没叶、怯拉车、赌论、找堂会、反七口、口吐莲花、点头数来宝、数来宝(棺材铺)、五行诗、八大吉祥、阴阳五行、老老年、写对联、托妻献子、歪唱太平歌词、大保镖、同仁堂、大相面、买卖论、学四相、对春联、怯算卦、金龟铁甲、拴娃娃、五兴楼、下象棋、万人迷、大上寿、吃元宵、弦子书、卖父肉、财迷回家、醋点灯、买卖经、骗术、偷论、偷斧子、黄鹤楼、卖挂票、论梦、学跳舞、卖棺材、倒扎门、造橱、梦中婚、打灯谜、铃铛谱、揭瓦、空城计、怯剃头、怯卖菜、儿子迷、论捧逗、批行话、福寿全、怯拉车,等等。
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王迅和郭德纲是师兄弟关系,你还知道哪些相声界的冷知识?
相声起源于中国北方的民间歌舞,在明代开始流行。相声是关于“说、学、逗、唱”,“说”指的是笑话、故事、灯谜、喝酒命令;“学”指学人言、鸟语,市声、叫声;“逗”指插科打诨,抓哏逗趣;“唱”指唱“太平歌词”、戏曲小调,相声演员把“说、学、逗、唱”作为培养相声演员的“四大科目”。
首先,我想知道演员是不是不会唱歌,也不会放弃唱太平歌词很纠结,说、学、逗、唱,戏弄和唱歌本身就是一种技能,是动词的分类,而不是歌曲的类型。歌唱也没有特别提到,只是一种技巧,其次,我对郭德纲说的唱京剧、唱歌是学唱完全同意,只能说学习和歌唱的技巧在这里得到了应用,而不是学习而不是歌唱。
一些北京人嘲笑那些从这些地方来到北京工作的人是“懦夫”,并错误地称他们为“一张嘴吃蚱蜢种子,两条腿上沾满黄土泥的懦夫”,带有明显的鄙视成分。后来发展到模仿山西话、胶东话、天津话、宝坻话、唐山话,20世纪30年代初,扩展到上海话、苏州话和粤语,解放后,也有模仿外国口味的汉语词汇和海外华人说的普通话,学着做小生意大喊大叫,也叫商品之声,主要是模仿卖大大小小的鱼、卖茶鸡蛋、卖熏鱼油炸面筋、卖硬面悖论、卖馄饨、卖布头、卖衣服、卖包子的喊叫声。
相声是通过“绕口令”或“贯口”,练习语言节奏。事实上,“说、学、逗、唱”不是一种科学的分类方法,既不能概括相声艺术的内容,也不能解释相声艺术的表现形式,四者之间没有逻辑关系。
提到语言类的节目,那么一定不能少了中国传统艺术种类-相声。相声自新中国成立开始就一直陪伴着中国人民上百年的历史,是人们生活当中的调剂品。但是相声界有一些大家意想不到的冷知识,像是王迅跟郭德纲的关系是师兄弟;金牌搭档牛群跟冯巩的师叔侄的关系;而著名京剧演员王佩瑜称马志明为大爷等等,让人觉得匪夷所思,又非常的惊喜。
一、王迅跟郭德纲是师兄弟提到郭德纲和王迅大家都非常的熟悉,一位是相声的代表人物,另一位是优秀的演员,八竿子打不到一块。但是在一档综艺节目当中,王迅、黄渤等人做客郭德纲的节目。郭德纲跟王迅虽然第一次见面,但是他们一见如故。在节目当中郭德纲就说王迅跟相声有渊源,于是大家才知道他们两人是师兄弟的关系。王迅是侯宝林徒弟杨紫阳的徒弟,而郭德纲是侯宝林儿子侯耀文的徒弟,这样算下来王迅跟郭德纲的关系就是师兄弟。
二、牛群是冯巩的师叔相声最鼎盛的时候,牛群跟冯巩是当时中国人民最喜欢的相声搭档。在最初他们两人的搭档都不是对方。冯巩的搭档是他的师弟刘伟,而牛群的搭档是李立山。但因为刘伟定居国外之后,冯巩才跟牛群一起组织说相声。虽然是金牌搭档看上去好像是同辈,但是牛群却是冯巩的师叔,因为牛群是常宝华的徒弟,而常宝华跟侯宝林是同辈,都是?宝?字辈,冯巩是马季的徒弟,而马季的师傅是侯宝林,这样算下来他们两人就是师叔侄的关系。
三、王佩瑜是马志明的侄女更让大家意外的是京剧名家王佩瑜竟然是相声大师马志明的侄女。当然不是说亲侄女,这是因为王佩瑜的父亲跟马志明是朋友关系,并且马志明在最开始学习的就是京剧武花脸,后来才改学相声,并成为了一代相声大师。马志明跟王佩瑜还一起演出过京剧《乌盆记》,在这场演出当中年迈的马志明出演老汉张别古,别看这么一大把年纪,但是依然可以看出具有扎实的基本功。
除了这些信息,像是大家非常喜欢的范伟也是学相声的,他师承陈连仲;而小品演员黄宏也是相声大师马季的徒弟等等。从以上信息可以看出中国的传统艺术吸引了许多优秀的人才,同时传统艺术也是非常讲究论资排辈的,虽然看上去像是旧思想,但是这却是中国传统文化,伦理关系。?一日为师终身为父?是对老师的敬重,是中国传统美德。
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